petty politics

Im Zentrum von Inbal Hoffmans intimer Einzelausstellung stehen ihre Skizzenbücher — Seiten voller Gekritzel, Gedanken und Texte, die in ihren Händen zu kleinen künstlerischen Akten eines leisen, randständigen und verzweifelten Widerstands werden. Hoffman versteht das Herstellen und seine Ergebnisse als persönliche Form des zivilen Ungehorsams: eine ermächtigende Handlung, die ihr erlaubt, ihre Freiheit auszuüben, und die zugleich fordernd, schwierig und schmälernd ist. Sie überträgt ihre Bilder mit derselben Technik auf den Ton, die sie einst als Tätowiererin verwendete. In ihren Händen tritt das feste und doch spröde Material an die Stelle des Papiers und verleiht dem Bild eine Dauer — beinahe Ewigkeit —, während es etwas bleibt, das in jedem Moment des Prozesses zerbrechen kann. Hoffman sucht beharrlich nach einem Weg, Erinnerung zu bewahren, zu protestieren und Zeugnis abzulegen in unruhigen Zeiten aus Gewalt, Generälen und Schießpulver. Dieser künstlerische Akt ist kein passiver Widerstand; er ist eine Art rachsüchtige Buchführung, die der menschlichen Zerbrechlichkeit mit feinfühligen Zeichnungen gegenwärtiger wie vorgestellter Momente begegnet. Es sind Aufzeichnungen von Grenzsituationen, in denen eine zerbrechliche, verletzliche Figur zwischen Rollen wechselt: Angreiferin und Opfer, mächtig und ohnmächtig. Die Figur verkörpert den Geist dieses Augenblicks, in dem alle zugleich schuldig und Opfer sind. Denn wir sind im Krieg, und im Krieg wie im Krieg ändern sich die Nachrichten schnell. Neue Schrecken lösen die alten ab, und es wird schwer, den Überblick zu behalten. Und so muss sie schnell schreiben, denn die Tinte weint und der Ton erinnert sich.