petty politics

Au cœur de l'exposition personnelle et intime d'Inbal Hoffman se trouvent ses carnets — des pages remplies de gribouillages, d'idées et de textes qui, entre ses mains, deviennent de petits actes artistiques de résistance silencieuse, marginale et désespérée. Hoffman considère le processus de fabrication, et ce qui en résulte, comme une forme personnelle de désobéissance civile : un geste qui lui donne de la force et lui permet d'exercer sa liberté, tout en étant exigeant, difficile et diminuant. Elle transfère ses images sur l'argile avec la technique qu'elle employait autrefois comme tatoueuse. Entre ses mains, cette matière solide et pourtant cassante remplace le papier et confère à l'image une impression de permanence — presque d'éternité — tout en restant quelque chose qui peut se briser à tout instant du processus. Hoffman cherche obstinément un moyen de préserver la mémoire, de protester et de témoigner dans des temps troublés faits de force, de généraux et de poudre à canon. Ce geste artistique n'est pas une résistance passive : c'est une sorte de comptabilité vengeresse, qui affronte la fragilité humaine par des dessins sensibles de moments réels et imaginés. Ce sont les archives de situations extrêmes, où une figure fragile et vulnérable passe d'un rôle à l'autre : agresseur et victime, puissante et impuissante. Cette figure incarne l'esprit du moment, où chacun est à la fois coupable et victime. Car nous sommes en guerre, et à la guerre comme à la guerre, les nouvelles changent vite. De nouvelles horreurs remplacent les anciennes, et il devient difficile d'en tenir le compte. Alors il lui faut écrire vite, car l'encre pleure et l'argile se souvient.