petty politics

Al centro della mostra personale e intima di Inbal Hoffman ci sono i suoi taccuini — pagine piene di scarabocchi, idee e testi che, nelle sue mani, diventano piccoli atti artistici di resistenza silenziosa, marginale e disperata. Hoffman considera il processo del fare, e i suoi esiti, una forma personale di disobbedienza civile: un gesto che dà forza e le permette di esercitare la propria libertà, e che al tempo stesso è esigente, difficile e sminuente. Trasferisce le sue immagini sull'argilla con la stessa tecnica che usava un tempo come tatuatrice. Nelle sue mani il materiale, resistente eppure fragile, prende il posto della carta e conferisce all'immagine un senso di permanenza — quasi di eternità — pur restando qualcosa che può andare in frantumi in qualsiasi momento del processo. Hoffman cerca con ostinazione un modo per conservare la memoria, protestare e testimoniare in tempi turbolenti fatti di forza, di generali e di polvere da sparo. Questo gesto artistico non è resistenza passiva: è una sorta di contabilità vendicativa, che affronta la fragilità umana attraverso disegni sensibili di momenti reali e immaginati. Sono registrazioni di situazioni estreme, in cui una figura fragile e vulnerabile si muove tra ruoli diversi: aggressore e vittima, potente e impotente. La figura incarna lo spirito di questo momento, in cui tutti sono insieme colpevoli e vittime. Perché siamo in guerra, e in guerra, come in guerra, le notizie cambiano in fretta. Nuovi orrori sostituiscono i vecchi, e diventa difficile tenerne il conto. E così deve scrivere in fretta, perché l'inchiostro piange e l'argilla ricorda.