We Deserve Better

Un paysage d'indices pour éveiller la réflexion à l'ère de la post-vérité Au premier regard, le dernier travail d'Inbal Hoffman flatte l'œil : une série de pièces en céramique d'argile blanche, émaillées et décorées jusque dans le moindre détail. Une paire de chaussons, un pull sur une chaise en plastique, des valises, d'élégants cols d'homme et une tente. En y regardant de plus près, ce qui semblait un ensemble d'objets familiers se révèle peu à peu comme un paysage d'indices. Peut-être sont-ce les repères de scène de crime, peut-être cette atmosphère ténue et inquiétante, ou l'absence du propriétaire des objets. Tous les éléments deviennent les résidus d'une vie, des instants fossilisés dans l'argile. Quelque chose a eu lieu. Et c'est au spectateur d'analyser la scène du crime. « We Deserve Better est un avertissement enrobé de miel », explique Inbal Hoffman. « Chaque pièce à conviction est chargée d'un sens politique et culturel dans notre société. » Une tente de camp de réfugiés, un livreur exploité, un col portant les noms de chefs d'État d'extrême droite — Trump, Orbán et Netanyahou. « Toutes ces sculptures en argile renvoient à quelque chose que nous connaissons très bien, quelque chose que nous pouvons ignorer, approuver, ou dont nous pouvons même devenir complices par nos choix quotidiens. » We Deserve Better est un signal d'alarme. « La démocratie libérale recule. Ce n'est pas un déclin naturel, mais un projet politique qui lie pouvoir économique et autorité politique. Le résultat est l'avènement de l'ère de la post-vérité. J'invite les visiteurs à analyser la scène de crime pour comprendre que nous méritons vraiment mieux », ajoute Hoffman. Aucune réponse n'est donnée — mais la mission est claire : façonner l'argile pour éveiller la réflexion.

« Je suis une citoyenne libérale et une artiste »

Pour Inbal Hoffman, faire de l'art et façonner des objets prolonge directement son militantisme politique et constitue un acte de résistance. Née à Tel-Aviv et installée à Milan, elle travaille entre installation, sculpture et objets céramiques miniatures. Ses œuvres explorent les dynamiques du pouvoir en associant une approche architecturale au dessin et au texte. Hoffman mêle l'art du tatouage à la pratique céramique. À l'aide d'un applicateur à pointe très fine de sa conception, elle couvre les surfaces céramiques de lignes obsessionnelles, d'ombrages, d'illustrations, de textes et de symboles, tracés à même les formes courbes comme à la plume sur le papier. « Travailler l'argile, c'est préserver la mémoire. À la cuisson, elle devient semblable à un fossile et transforme les événements en permanence. À une époque où il n'existe plus de vérité partagée, où les récits sont façonnés par l'argent, le pouvoir et la technologie, façonner l'argile devient un acte politique. »