Ein Verbrechen ist geschehen. Die Beweise sind eindeutig: Die liberale Demokratie zieht sich zurück, und die Wahrheit selbst steht unter Angriff. Das ist kein natürlicher Niedergang, sondern ein politisches Projekt, das wirtschaftliche Macht mit politischer Autorität verbindet. Das Ergebnis ist der Aufstieg der postfaktischen Ära. Die Installation inszeniert diesen Zustand als Tatort. Eine zerbrechliche, dekonstruierte Welt, angelegt als Landschaft aus Indizien, entfaltet sich in keramischen Objekten. Menschliche Figuren fehlen, und doch ist ihre Anwesenheit in dem spürbar, was sie zurücklassen: Kleidung, Koffer und Stühle, arrangiert als Rückstände eines Lebens, als im Ton versteinerte Momente. Die offene Stadtstruktur hängt an Metallstäben in unterschiedlichen Höhen. Die Zwischenräume zwischen den Elementen erlauben den Blick von allen Seiten. Abgesehen von den tragenden Stäben bestehen alle sichtbaren Elemente aus Ton. Die Installation untersucht Machtverhältnisse über Verschiebungen des Maßstabs. Die winzigen Elemente locken den Blick nah heran; indem sie die Betrachterin erhöht platziert, erzeugt sie eine Illusion von Kontrolle, die sich sogleich als ihr Gegenteil erweist. Die Besucher umrunden die Arbeit, aufgefordert, eine Erzählung zusammenzusetzen und sich unserer Ungewissheit und einer beunruhigenden Gegenwart zu stellen. Indem dieses Projekt die keramische Praxis in einen weiteren zeitgenössischen Kunstdiskurs stellt und Strategien der Installation mit zeichnungsbasierten keramischen Verfahren verbindet, eröffnet es einen Weg, globale Konflikte in der Sprache des Handwerks zu verhandeln.
